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JEAN FOUQUET - Charles VII

"D’après Fouquet - Charles VII ", 2012, acrylique sur toile, 35 x 27 cm.

« Image inoubliable d'un homme veule et las autant qu'effigie majestueuse d'un souverain. » Charles Sterling (1901-1991), historien de l'art français.


La proportion dorée.

Cette peinture intitulée "D’après Fouquet - Charles VII ", est peinte d’après " Charles III " (14545/50), huile sur bois (85 x 70 cm.), de Jean Fouquet (1415-1478), exposée au Musée du Louvre.

Charles VII1, dit « Charles le Victorieux » ou encore « Charles le Bien Servi » (1403-1461), fut roi de France de 1422 à 1461. Il est le cinquième roi de la branche dite de Valois de la dynastie capétienne. Roi indissociable de l'épopée de Jeanne d'Arc (1412-1431), il réussit en combattant les Anglais à obtenir la victoire finale de Castillon-la-Bataille (dans l'actuel département de la Gironde), en 1453, qui mis fin à la guerre de Cent Ans (1337-1453).

Fouquet dépeint le roi sans aucun des attributs traditionnels de son rang, suivant là une tradition française, qui avait déjà été employée un siècle auparavant dans le célèbre "Portrait du roi Jean II le Bon" conservé au musée du Louvre.

La date de réalisation est source de spéculations. Une partie de la critique défend que le tableau ne montre aucune influence italienne et serait donc un travail antérieur au voyage en Italie : il s'agirait alors de l'œuvre la plus ancienne du peintre. D'autres se basent sur l'inscription « LE TRES VICTORIEUX ROY DE FRANCE / CHARLES SEPTIESME. DE CE NOM » sur la partie supérieure du cadre pour assurer qu'il serait postérieur à la bataille de Formigny (1450), victoire des Français sur les Anglais, ou même plus tardif, à la suite de la campagne de Guyenne (1453). Il s'agissait de représenter le roi victorieux, rappelant par là que Charles VII a mis fin à la guerre de Cent Ans et à l'instabilité politique que connaissait le royaume de France depuis des dizaines d'années. Les choix plastiques de Fouquet, avec le sujet peint de face et pratiquement grandeur nature, dans un format presque carré qui monumentalise la figure du souverain, font du portrait de Charles VII un exemple unique de portrait royal pour cette période. C'est un prototype du portrait officiel tel qu'il se popularisera à la Renaissance.

La proportion dorée ou nombre d'or était connue depuis l'Antiquité et fut fréquemment utilisée durant la Renaissance, car elle était considérée comme la proportion parfaite.

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Fouquet employait à la fois les segments dorés qui se rapportaient à la hauteur et à la largeur du cadre. Dans le second tableau, celui de Charles VII, il emploie deux segments dorés pour tracer les verticales symétriques qui délimitent le visage du roi.

Jean-Bernard Pouchous - 2011.

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